DV拍摄中的运动镜头 运动摄像基本概念 一、定义：所谓运动摄影，就是在一个镜 头中，通过移动摄像机机位，或者变动 镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的 拍摄，叫运动摄像。 通过这种拍摄方式所拍到的画面，称 为运动画面，或者叫运动镜头。 二、分类： 1、焦距变化所得镜头：推（焦距变大、机位前移）、拉（焦距 变小、机位后退） 2、光轴变化所得镜头：摇（上、下、左、右） 3、机位变化所得镜头：移、跟、升降 由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运 动拍摄所形成的分别叫推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、 跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 三、运动画面的特点（与固定画面相比） 1、具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点。 2、在电视屏幕上连续的记录和动态表现被摄主体的运动。 3、通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空 间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果。 4、摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位置的 变换。 四、一个运动镜头的构成： 起幅+运动+落幅 为了后期编辑方便运动画面的起幅落幅要 停留5秒以上 由此可见：运动摄像，直接表现了人们生 活中流动的视点和视向，彻底改变了观众视点 固定的状态 第一节 推 摄 第一节 推摄 长 短 摄 像 机 推摄 一、推摄定义：是摄像机向被摄主体的方向推进 ，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被 摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄 的运动画面，称为推镜头。 推摄实现的方法：有两种——机位移动，沿直 线接近主体；机位不动焦距由短变长而形成。 推摄 二、推镜头画面的特征（两种推镜头的共性） 1、推镜头形成视觉前移效果 从画面看来，画面向被摄主体方向接近，画面表现的视点前 移，形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程，具有大景 别转换成小景别的各种特点。 2、推镜头具有明确的主体目标（推进的方向、最终落点落幅是 强调的重点） 推镜头向前的运动，不是漫无边际的，而是具有明确的推进 方向和终止目标的，即最终所要强调和表现的是被摄主体，由这 个主体决定了镜头的推进方向。 3、推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小 推摄 比较两种推镜头的异同 1、相同处——同画面的视觉效果：景别连续变化、视觉前 移、有前进目标、主体变小环境变大。 目标位 目标位 移机推镜头 变焦推镜头 推摄 2、不同之处 （1）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜 头的视角没有变化。 （2）视距方面（物距、拍摄距离）：变焦距推镜头的视距没 有变化，移动机位推镜头的视距变化，有穿行其中感觉。 （3）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发 生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。（ 但是移机推拉拍摄，摄像机景深没有变化，但是由于主体的拍摄 距离变化，主体在画面中走出摄像机的景深范围，出现主体虚化 的问题，所以移机推拉，要注意及时跟焦） 推摄 （4）画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到 画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部 的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则 是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向 前，视觉空间会出现新的形象和内容。 （5）观众视觉效果：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透 视感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的 感觉，由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压 缩纵向空间。 推摄 三、 推镜头的功用和表现力 1.突出主体人物，突出重点形象 推镜头在将画面推向被摄主体的同时，取景范围 由大到小，随着次要部分不断移出画外，所要表现的 主体部分逐渐放大并充满画面，因而具有突出主体人 物、突出重点形象的作用。 推摄 2.突出细节，突出重要的情节因素 同理，例如《棉花收购季节》，黑收购站与国家 争食，记者出现在收购站，老板闻风而逃（全景）， 堵住几个工人询问，镜头推进工人头上的棉絮，桌上 放置的热水杯，通过环境交待是在那里发生的事情， 通过棉絮，热水杯的细节强调，说明收购站还在收购 没有停业 所以推镜头在一个镜头中从特定环境中突出某个 细节、或重要情节，使报道更具说服力。 推摄 3.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系 ①在一个镜头中就能够既介绍了环境又表现了特定环境中 的人物，介绍了整体与局部之间的关系 ②推镜头表现的是整体→局部，有强调全局中有这么一个 局部，表现特定环境有特定人物的作用，强调重点是局部； 推摄 4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇 句子的作用 前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的 组接方式，它对事物的表现有步步深入的效果和作用。雀之灵 ——组接就是一个递进式蒙太奇。 推镜头景别的连续变化，保持了画面时空的统一和连贯， 消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性， 使主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性。 推摄 5.推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情 绪力量 推镜头直接形成了画面外部的运动节奏。如果推进的速度缓慢 而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。如果推进的 速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、 气愤等情绪。特别是急推，被摄主体急剧变大，画面从稳定状态急 剧变动,继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震 惊和醒目的效果，具有一种揭示的力量。 大家可以观察一下各种晚会镜头运动的快慢，切换的快慢，跟 曲子之间的关系。 推摄 6.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定 的主题和涵义 在电影故事片和电视剧中，推镜头将画面从纷乱 的场景引到具体的人物，或从人物引到其细小的表情 动作等，通过画面语言的独特造型形式,突出地刻划那 些引发情节和事件、烘托情绪和气氛的重要的戏剧元 素，从而形成影视所特有的场面调度和画面语言。像 《棉花收购季节》《凤凰琴》等等。 推摄 7.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 当我们对迎着摄像机镜头方向而来的人物采用推摄， 其画面效果是明显加强了这个人物的动感,仿佛其运动速 度加快了许多。 反之，当对背向摄像机镜头远去的人物采用推摄，有 类似跟镜头的效果，使向远方走去的人物在画面的位置 基本不变，因而就减缓了这个人物远离的动感。 推摄 四、 推镜头的拍摄及应注意的问题 1.推镜头应有其明确的表现意义 推镜头景别由大到小,对观众的视觉空间既是一种限制也是一种 引导。这种造型形式本身就具有明显的表现性，因而推镜头应该通 过画面的运动给观众某种启迪，或是引起观众对某个形象的注意， 或是表现了某种意念，或是突出了未被人注意的某个细节，或是通 过镜头的推进运动形成与内容情节发展相对应的节奏。 具体到画面造型上表现为推镜头应有明确的推向目标和落幅 形象。在推镜头的起幅+推进+落幅三个部分中，落幅画面是造型表 现上的重点。 推摄 2.推镜头的重点是落幅 推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图 要规范、严谨、完整，特别是落幅画面应根据节目内容 对造型的要求停止在适当的景别，并将被摄主体经营在 平面最佳结构点上。 ? 注意：起幅要留有足够的时间（5秒以上）； 运动要保证稳、准、匀、平； 落幅要准（起、落幅景别、主体在画中的位置） 推摄 3.推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意 保持主体在画面结构中心的位置 正确的方法：应是主体在镜头推进过程 中始终处于结构中心的位置。后期编辑时， 无论镜头在推进的什么位置上剪断，屏幕上 都是一幅结构完整、平衡的画面。 这种推摄要求:镜头在推进的过程中，画 面中心点要边推边向落幅中心点靠拢，始终 保持主体在画面中的优势位置。 推摄 4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相 一致 一般来讲，表现画面情绪紧张、主体运动 快时，推进速度应快一些；画内情绪平静、或 者主体运动慢时，推进速度应慢一些。力求达 到画面外部的运动与画面内部的运动相对应， 实现一种完美的结合，但是也有反衬情形。 推摄 5.在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄 主体之间距离的变化而变化 （跟焦） 用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅 画面中的主体为基准聚焦。 移机推镜头时，要注意随时跟焦，即主体要走出 前景深的时候，及时聚焦。 后景深 前景深
