“不管赔赚把它拍出来，把真实的历史告诉大家。”采访中，《大地震》总制片人罗劲松如此说道。

　　作为一部现实主义题材影片，《大地震》投资额达到2000万，并与爱奇艺进行联合营销。多面突破之下，《大地震》上线天分账票房即破千万，不仅为网络电影市场的题材创新树立了标杆，也促使全行业开始思考一个问题：究竟什么样的作品才是市场真正需要的，哪些举措才能真正实现产业升级？

　　《大地震》之所以吸引人，最关键的一点是——真实。这两个字，制片人罗劲松在采访中也一直强调。早在20年前，罗劲松看到了三篇《报告文学》，唐山大地震的井下矿难事件便是其中之一。“这三个《报告文学》给我留下了非常深刻印象，我觉得拍成电影都能震惊世界。”

　　也是从那个时候开始，罗劲松就有了拍《大地震》的愿望，因为一直没有人支持而被迫搁置，但罗劲松并没有放下这个梦想。

　　此前，冯小刚导演也曾拍摄过《唐山大地震》，从一个家庭的视角切入，主要体现“选择”这一主题。相比之下，《大地震》聚焦的是完全不同的地震侧面。因为唐山因煤而建、因矿而兴，煤矿开采已经有上百年的历史，也诞生了中国第一座机械化采煤矿井。地下矿井与整个唐山有着不可分割的记忆点。

　　除了选材、故事真实之外，《大地震》还在场景还原上下足了功夫：“搭了上万平米的矿井，包括宽的窄的、大的小的十几条矿道，用了50吨煤、40多吨钢。”坍塌、爆炸、透顶、冒水，在当天地震中真实发生过的事情，被一一搬到了屏幕之上。

　　还原事件本身已经足以牵动观众的敏感神经，在此之余，《大地震》也在尝试探讨灾难面前真实的人性。

　　张鹏举为防止井下火灾蔓延伤及无辜，选择把自己的准岳父封在了火场之内；范主任在紧要关头舍身为所有人炸出一条出路灾难面前，每个人会如何取舍，不仅勾勒出多面的人物形象，也在角色的性格演变过程中体现出团结互助、大无畏的人性之光。

　　《大地震》聚焦真实事件，是网络电影题材的一次勇敢尝试。此前，网络大电影中的高票房影片往往是奇幻、冒险、神怪异志等类型。随着观众审美提高，网络大电影市场更需要从内容创作上找到革新的出口，而《大地震》上线天，票房破千万的表现给这个市场的突围树立了一个鲜活的案例。

　　“我们投入了将近2000万，线万。”云合数据显示，2019年上半年全网共上线部网络大电影，上新数量同比减少37%。网络大电影输出规模进一步缩窄，意味着行业资源加速向优质内容、头部内容集中，精品化已经成为业内普遍认同的发展道路。

　　不过，与院线电影不同，网络大电影精品化更注重于提升内容的故事性，罗劲松谈到：“网络大电影精品化发展必须走故事性道路，这是网络大电影该做的事。”

　　相比院线的公共观影体验，需要在音效、大屏等视听上带给观众强刺激，网络大电影则是在更封闭、更私密的观影空间与观众对话，需要更强的故事性来激起共鸣。

　　《大地震》在整体呈现上就有着强烈的故事性表达，包括动用的585个特效镜头，也是在剧情需求之下，合理地为剧本的故事性服务。